斯奔达3/5R音响配什么放大器最合适

如何用好音响系统中的功放(三)  文章来源:本站专家库 作者:沈建国 浏览:262次  前两次我们谈了功放功率的确定和如何判断功放的好坏,今天我们来谈谈功放和音箱的接法。  一.功放与音箱的接法  我们知道功放是放大音频信号用以推动音箱喇叭单元的。但在实际应用中问题却相当复杂,为什么这样说呢?  大家知道,音箱有音箱的标称功率,而这种功率在实际应用中,信号电压并非都是某个频率的正弦波,而是可以分解为诸多谐波的复合波,其平均功率并非就是正弦波条件下的平均功率;第二功放的输出模式,前面我们分析过有立体声输出、并联输出和桥型输出三种模式,究竟应该如何选用呢?第三。功放的输出阻抗与音箱的输入阻抗有不同的含义,究竟是一样好还是尽量选择小阻抗的音箱好?等等。  因此,了解功放与音箱的接法是用好功放所必须了解的。  1、功率匹配  按照我们一般的理解,功放的功率与音箱相等是最合理、最安全的,其实不然。  由于定义、测试功放的输出功率,是采用正弦波平均额定功率,而音箱大都工作在放大音频信号状态,也就是非正弦波状态,考虑到对音频信号我们更多地以粉红噪声来代替,而粉红噪声信号的峰值电平比正弦波信号的平均值要大6倍,而要保证峰值信号完整放大(不削波),也即要求功放的输出功率必须是音箱功率的6倍,当然这是比较奢侈的,一般音箱大都不会工作在额定功率状态。我们可以选2倍,但不可以小于音箱的功率。  大家可能要问,为什么功放的输出不能小于音箱的功率呢?功放的功率小对音箱不是更安全吗?结论恰恰相反。  我们知道,功放的额定输出功率就是最大不失真功率(失真度一定),当我们加大输入信号的强度,功放的输出信号也会随着增大,但此时,其失真度迅速加大。从功放管的工作状态来说,处于饱和状态,从波形分析来看是产生了消波失真。即输入为正弦波时,输出为接近方波的波形。进一步 从理论分析,这样的波形按傅立叶级数展开,存在大量的高频谐波。因而对音箱的高音头是很大的冲击,大都会把音圈烧掉。  2、频率匹配  现在的功放,其频率响应一般可轻松地做到20~20K,但一般音箱大多只能做到80~16K,很少能做到20~20K,因此,我们在系统工作时,不应该也没有必要把功放的频响都工作在20~20K,而是借助周边设备进行低切或高切,以适应音箱的频带宽度,使声音变得好听。  3、阻抗匹配  功放与音箱都有各自的标称阻抗值,前已述。音箱的阻抗越小,功放的输出功率越大,但这时对功放的影响较大,主要是输出功率及稳定性。功放的输出功率增大,意味着流过功放管的电流增大,此时,功放管的温度要上升,温度上升,功放管的可靠性要下降;另一方面,由于功放的内阻及线阻的存在,音箱阻抗减少,相对线损增加,直接导致了音箱获得的功率减少,导致效率下降,因此要求两者阻抗要匹配,一般配8Ω或4Ω的音箱较合适,过大过小均不妥(尤其是多个音箱串、并联的时候)。  4、功放与音箱的联接  所谓联接主要是3个方面:一是相位问题,一般功放和音箱均用红、黑接线柱表示其极性(也即相位),一般在单个音箱的使用中,我们不需要考虑相位,在双声道(两个音箱工作)时,如两个音箱相距6~8米以上,我们也没必要考虑相位,因为两音箱的相关性不是很大,只有在多个音箱组合使用,且堆叠在一起时,我们才考虑相位问题,即相位必须一致。二是功放输出采用何种形式。前面我们说过功放有三种输出形式:双路输出、并联输出和桥型输出。我们应该如何来选择呢?据笔者的经验:一般情况下可以选择双路输出(立体声接法),这是常见的,但有时,一台功放不是作为立体声扩大形式,而是需要推动同一路信号的众多音箱或是超低音箱(无方向感,不分声道),这时我们可以用同一路信号输入的并联形式,其输出的两路均为同一信号,分别推一个音箱,而如果功放的输出功率小于音箱的功率(无条件换大,或者考虑经济性),我们可以采用桥型输出的方法,实际输出功率可达标称功率的3倍,轻松推音箱了(主要是超低音箱);但这里要求功放的可靠性要好,两路放大器一致性要好,否则降低了功放的安全性,不宜提倡。三是音箱线的线径,这个问题在音箱线比较长时,大于10米时,尤其是30~50米时是非常重要的,因此,要求选择线径粗,材质好的音箱线,不能贪便宜,导致线损增加,阻尼系数的下降。 收起