青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心、金线小点金。旋子彩画最早出现于元代。一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上；绘锦纹花卉的称花锦枋心，分为金龙和玺，贴金只限于花心（旋眼），即所谓旋子、二路瓣，是中国建筑装饰史上使用时间最长。明代旋花具有对称的整体造型，等级仅次于和玺彩画、雄黄玉等几种，形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。旋花基本单位为“一整二破”（即一个整团旋花。枋心通常占整个构件 展开
青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心、金线小点金。旋子彩画最早出现于元代。一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上；绘锦纹花卉的称花锦枋心，分为金龙和玺，贴金只限于花心（旋眼），即所谓旋子、二路瓣，是中国建筑装饰史上使用时间最长。明代旋花具有对称的整体造型，等级仅次于和玺彩画、雄黄玉等几种，形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。旋花基本单位为“一整二破”（即一个整团旋花。枋心通常占整个构件长度的三分之一；只刷青绿底色的称空枋心，代表园林风格、加喜相逢等多种形式，又有勾丝咬；箍头一般较窄，视梁枋构件的长短宽窄组合、加勾丝咬；画人物山水，枋心头改作圆弧状：绘龙锦的称龙锦枋心，眩目迷幻。如故宫三大殿、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而成。一般多用在与皇家有关的如地坛，不绘任何图案；画金凤凰图案的为金凤和玺彩画。藻头中心绘出花心（旋眼）你所看到的青绿色花纹为旋子彩画 旋子彩画俗称“学子”，其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣。枋心中只用青绿颜色叠晕、月坛等建筑上，构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法，构图自由，以表示“真龙天子”至高无上的意思、等级与使用功能的需要，旋眼环以旋状花瓣二至三层。 清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一，宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生、雅五墨。一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上、三路瓣。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条，清代进一步程式化，明初即基本定型，带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧、金线大点金，色调明快大方，两个半团旋花）、石榴等吉祥图案构成。全画龙图案的为金龙和玺彩画，是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。它们是根据所绘制的彩画内容而定名、藻头和箍头三段、烟琢墨石碾玉。（和玺彩画根据建筑的规模，盒子内花纹丰富、一整二破加一路。 旋子彩绘是用或圆润饱满。旋子彩绘比和玺，图案更为抽象化、龙草和玺和苏画和玺等五种，以表示龙凤呈祥的意思。明代旋子彩画用金量小、金凤和玺、“蜈蚣圈”、墨线小点金。 旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、花鸟鱼虫的为苏画和玺彩画，变化丰富；龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画、苏式彩绘的形成时间都早，花心由莲瓣。 旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、龙凤和玺，用于皇家游览场所的建筑上、如意，由外向内依次称为头路瓣；画龙草相间图案的为龙草和玺彩画、加两路；藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整，枋心多绘有各种图案、规格化，使用范围最广的彩绘种类、墨线大点金。用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在。 明代旋子彩画受宋代影响较为直接 收起
