谁有范斯沃斯住宅尺寸~~~~~~~~~~

范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅,建成至今受到的无数的赞扬和非议。 密斯在这幢建筑整体的设计中最大程度地减少了空间中的实体,这使得范思沃斯的起居生活非常不方便,四面透明,只有卫生间是相对私密的。在建筑中范思沃斯找不到可以挂照片的地方,除了浴室的墙面。 这幢玻璃别墅消除了所有的封闭性,密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间得以自由流动。而范思沃斯在使用中处处感到不便。她说在这幢建筑中自己就像是一个被展览的动物,任人窥视,尽管她在这幢别墅中居住了20年。 整栋小住宅,本质上只有一间房,但密斯直到接活的第二年,才把基本格局摆弄得自以为满意;又过一年,在纽约现代艺术博物馆密斯首次公开展出模型。同一时期,施工已经开始。这么一栋小房子,交给建筑商,再精雕细刻,半年,撑死一年也就齐活。但这儿说的是密斯,是世纪杰作。范思沃斯住宅,一干就是四年多,1951年才竣工。 进大门,只有一栋大概是管理办公室的简易平房,四周全是树、芦苇,说不出名的野花野草,不远处是公路,但枝繁叶茂什么也看不见,听见被树叶草叶过滤已经发闷的轮胎磨擦路面的微弱沙沙声。范思沃斯住宅呢?离大门还有两三里地。车辆禁行,要走过去。 从照片上看,从远处看,范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。但是走到近处靠在它的旁边,会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度,显然是考虑到防洪水的问题,或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台,是一种心理准备,一种情绪过渡,也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段,让这本质上只有一个大房间的小住宅,不致于在林间空地上显得过于孤单。 拉开双扇玻璃门,其实不必走进室内,就能看见室内一切陈设。在这个大房间中,只在进门后左手,有一个偏置的木装修核心,里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向,一侧是起居室,一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简洁的壁炉,炉台是与室内地面一样的石板,一整块石材,比地面高出十公分。 内核北侧的厨房地带,只有一米多宽,所以不嫌窄小,要归功于外墙是通高的玻璃,站在这里做饭,像站在草地里的大石块上野营一样。除了大约6米长的一整块石板台面,其它一切都是新的,空调器在洗碗池下方,送风口极其精致小巧,隐蔽再好不过。很难想象,一栋全玻璃房子,没有空调在夏天会是什么状态。四面玻璃围护,除入口的两扇大门,只在“卧室”一侧中间有一副可开启的透气窗,天冷时点上壁炉,恐怕只靠这不显眼的窗户通风吸进氧气。室内如此,在室外,建筑伸入树丛,不注意很难见到。 范思沃斯住宅,无论从室内或者室外欣赏,一目了然。八根H形截面的钢柱,夹持着两块薄板,中央的玻璃盒子悬浮在空气中,盒子里面包容的也是空气,一件完全透明的工艺品。钢柱与水平的薄板轻轻擦过,不是托举着,而是扶着。钢柱表面极其平滑,先用砂磨而后上漆,光滑程度像是工厂喷制加工而成,一丝毛刷的笔触也看不到。室内外贯彻一致的罗马石灰石,都是一样的尺寸,如同一张一号图纸大小,它为整个环境建立坐标,尺度和构件相互间的几何关系。玻璃盒中的内核自然是固定不动的,但它不触碰任何一侧玻璃外墙,如同在宽敞的空间中滑动。太阳很好的时候,沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间,这内核似乎在人不觉察的时候,在漂移,我们能够捕捉的,只不过是貌似静止的一个瞬间状态。 自从半个世纪以前,范思沃斯住宅落成以来,人们一直感到好奇:一位单身女士,生活在这么一栋四壁毫无视线遮拦的房子里,会是什么感觉?密斯这件走极端的作品,除了向世人表明,他敢于而且有本事这样做,又能说明什么?作为建筑史学家从来不会忽略的经典范例,范思沃斯住宅除了作为20世纪小住宅作品的登峰造极手笔,又有什么更普遍的意义呢? 据说,这座第一个用玻璃作幕墙的房子,在建成后,显得晶莹夺目,艳丽非凡,仿若一座“水晶宫”。可惜,这种玻璃透明有余,隔热不行,骄阳晒得女医生热汗淋漓,冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤,晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍,不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便,而造价比原计划超出了85%,所以在几年友好或者说亲密无间的合作之后,当范思沃斯住宅由梦想、图纸、模型,变成可视可感的完整建筑作品,范思沃斯大夫一纸诉状把密斯告上法庭。理由多多:结构不合理造成浪费, 缺乏私密性, 违反消防规范,不符合规划要求,严重超出预算,给业主带来经济困难等等。 站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染:“……当我们徘徊于古老传统时,我们将永远不能超出那古老的框子,特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天,就会对房子有较高的要求,特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点,空间内部的开放和灵活,这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点,我只能说声对不起了,愿承担一切损失。” 这场官司,结尾极其具有戏剧性。范思沃斯大夫,在法律面前是站不住脚的,因为在设计和建造过程中,每一种做法,每一样材料,和它们会导致的造价变化,密斯的一切设计决策,都是范思沃斯大夫同意的,当建筑落成再讲,则是马后炮,晚矣。 密斯胜诉,这一诉讼案,也没有对他其后的专业生涯造成什么消极影响。 在法律意识应该说比较强的美国百姓看来,范思沃斯大夫也许另有苦衷,备不住是想跟密斯结百年之好,而老头儿没有点头吧。故事根源究竟何在,两位当事人早已入天堂,无法印证。即使他们仍然健在,恐怕也未必愿意告诉晚辈。有自诩治学严谨的人考证过,在两人来往信函,至少是今天保留下来的字纸里,没有任何文字,能证明密斯和范大夫之间有过常人所说的浪漫情史,他们只是建筑师和客户的关系,即使曾是友好的合作者。事情过去半个世纪,人都死了,这种虚无飘渺的情节只会给编剧本的作者加些佐料,我们能看见,后人或许也能看见的,是力图摆脱尘世俗务孤芳自赏的一件建筑杰作。 一件优美动人的建筑作品,跟人一样,表面上看,它完全透明,但它内心包含的东西,不一定能一眼看透,许多稍纵即逝的感想,连它自己连它的创作者,都不敢肯定。这是我要表达的意思吗?不管是不是,不管内容是什么,所有思绪带动的姿势、表情和不经意的叹息,都应该是漂 收起